柳永滿江紅內容介紹
柳永滿江紅內容介紹
《滿江紅》詞牌名，來源於唐人小說的《冥音錄》。柳永是之一個填這個詞牌的，它的格調有仄韻、平韻兩體，柳永的這首《滿江紅·暮雨初收》，是仄韻，正體。雙調總共九十三個字，上片是八句四仄韻，下片是十句五仄韻。
柳永滿江紅
這首詞作於柳永趕赴睦州任職時期，柳永年少成名，意氣風發，然而在仕途上卻屢遭挫折，直到半百之年才進士及第，但是此時的他對於官位已不如當年那般執著，並還心生歸隱之思。
這首詞抒發的就是柳永對官途的厭倦，想要歸隱山林的思想感情。
詞的開篇給人描寫了一個雨歇川靜，日暮舟泊的淒清之景。蓼草和蘆葦是在秋天開花的，所以此情此景寫的應是雨後的深秋。秋，給人的感覺便是蕭索寂寥的，而雨後黃昏的秋季更是令人覺得蕭寂清冷。詞的前兩句寫的是舟泊岸上的靜景，後兩句定江上漁人飛艇，盡載燈火歸家的動景。靜景的描寫使人深覺寂靜淒清，孤獨落寞，而動景的描寫卻讓讀者看到了歸家的溫暖，動靜結合，以動襯靜，反襯了詞人的歸思之情。
詞的下麵承接上麵的情感基調，仍以景起頭，上片寫的是夜泊，而下片則是早行。清晨的桐江，幹淨洗練，處處跳躍著生機，與昨夜的死寂形成了鮮明的對比。柳永遊宦生涯長達數十年，人到中年，仍無大的建樹，對於官場和名利都已心生倦怠。他在字裏行間表現了自身不想在浮世生活，而是想要歸隱山林，享受田園之樂。
柳永對詞的貢獻有哪些
柳永雖然本人地位卑微，一生曆經坎坷，而且還經常出入秦樓楚館之類的煙花之地，與當時社會更低層的青樓歌女相交。在當時的社會環境下，柳永沒有社會地位，甚至於可說是受人鄙視的。但是柳永作的詞，在當時雖為靡靡之音，但對後世卻作出了極大的貢獻。
柳永
在詞的形式上，他將小令發展到了長調慢詞。在柳永之前，慢詞雖早已在民間流行，但是卻不被文人之士認可。柳永從官宦之家的少爺到成為市民階層中的一員，他常年與當時的歌女樂師交往，受他們的影響，他大量的創作慢詞。一方麵，他將舊調名翻新，把小令和中調變為慢詞；另一方麵，他還自己創作出了許多的新調慢詞。此外，在單調和雙調之上，他還創造了三疊的形式。他通過自己的創作實踐，將毫不起眼的民間慢詞提升到了一個新的高度
柳永開拓了詞的題材。自晚唐以來，詩才是上層社會的主流方向，詞隻是人們娛樂消遣的一項工具。詩論政治，詞談風月。而柳永卻另辟路徑，他將樂府詩中的各種情感題材，比如男女之間的愛恨別離，遊子思鄉的羈旅之愁等等。轉而融入詞牌之中，脫離了五言、七言、絕句等的束縛，可以被歌唱的詞進入大眾的生活，令人覺得耳目一新，給當時已經僵硬的文學融入了新鮮的血液。
柳永在形式、內容和藝術上都作出了很大的變革，他的詞標誌著宋詞的發展進入了一個新的轉變時期，為中國文學的發展做出了傑出的貢獻。
婉約派代表人物柳永簡介
柳永，北宋詞人，婉約派的代表人物。原名三變，字景莊，後更名為柳永。創見出身於官宦世家，年少時學習詩詞，立誌要考取功名，入朝為官。
柳永
十八歲，柳永離家上京參加禮部的考試，路經杭州之時，為杭州的湖光山色、繁華迤邐所吸引，遂留滯杭州，終日沉迷於鶯聲笑語之間。十九歲，孫何出任杭州知府，柳永作詞《望海潮·東南形勝》前往拜謁，此詞一反柳永婉約輕軟的風格，以波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地展現了杭州的繁華美麗。柳永也因這首詞而聲名大噪。二十四歲，柳永進入汴京。當時的北宋都城十分繁華，商業發達，天子與民同樂，整個京都呈現的是一片安定祥和的景象，柳永為此深深地讚歎，做出了一篇又一篇的淩雲辭賦，將汴京長久的太平景象用詞曲描繪地淋漓盡致。二十五歲，柳永參加當時的春闈，本是自信滿滿，認為自己必登榜首，奈何宋真宗因為他詩詞太過浮糜為由而使他名落孫山。此時的柳永仍有入朝之心，六年後再次參加闈試，仍失敗了。又三年，他第三次落榜。
仕途的坎坷深深地打擊了他，少年他一腔熱血，誌氣高昂地進入京都想要有一番作為，然而將至中年，四次落第令他黯然退出京都是，流浪於西北。半百之時，仁宗特開恩科，他才終於進士及第。任職餘杭縣令之時，他勞心盡力，深得百姓愛戴，被百姓稱為“名宦”。
後世對柳永的評價如何
柳永是中國婉約詞派的代表人物，對於中國宋詞的繁華有著突出的貢獻。他是之一位對宋詞進行全麵革新的詞人，他的詞雖以婉約為主，但他是對意象的建構，意境的把握，以及人物心理活動的斟酌都有著較為明確的走向，且不拘一格。
柳永畫像
他的詞對後來詞人有著不斐的影響，王灼曾評價說：如今的少年，十個人裏麵有八九個人是學習柳永作詞的。後世極有為名的蘇東坡、黃庭堅、秦觀和周邦彥等大詞人，他們都有從柳永的詞中得到啟示。蘇軾的詞雖是以大氣豪邁為主，但蘇詞在詞的格調創用上、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、意鏡的把握以及題材的選擇上都與柳永有著異曲同工之妙，蘇軾的詞是對柳詞的推陳出新。至於黃庭賢和秦觀的俗詞更是與柳詞中的俚詞一脈相承，其詞的格韻基調都由柳詞而出。而周邦彥的慢詞的章法結構，亦是從柳永的詞中得到的靈感。
柳永的詞改變了自唐五代以來，詩詞著重表現文人士大夫的審美情趣，而是將重心轉移到了市俗大眾的煙火生活。他變“雅”為“俗”，運用通俗化的語言表現出世俗化的市民生活情調，運用了許多的“俚詞”，滿足了大眾需求。其次，他是之一個表現世俗女子對待愛情大膽而潑辣的詞人。在別的文人詞中，他們表述女子的閨怨之情，大都含蓄的引而不發，隻自怨自艾。而在柳永的詞中，女子會大膽主動地追求愛情，對於男方有何不滿都敢於毫不避諱的直言吐露，她們追求平等而自由的愛情。
柳永作詞大多與他的生活際遇有關，從闊少爺到落魄公子，從意氣飛揚的少年英才到沒有建樹的中年老者，又與青樓歌女多有交涉，他的一生經曆了很多常人沒有經曆過的事情，他的見解也與常人不同，所以他的詞才能開創一代先河。
揭秘柳永為什麼叫柳三變
柳永是我國北宋史上傑出的婉約派詩人代表，福建崇安人，柳永的祖上官宦世家，其父親柳宜去世很早，所以柳永從小便跟隨母親、私塾先生學習詩詞，並且才氣外漏，在當時小有名聲。
柳三變
柳宜有三個兒子，分別是柳三複、柳三接和柳三變，柳三變就是柳永，柳三變字景莊。後柳永自己改名為柳永，連自己的字也改了，改為耆卿。當時柳氏三兄弟的名聲很大，被稱為“柳氏三絕”。
柳永的仕途之路很是坎坷，四次科舉不中，直到景祐元年即公元1034年，宋仁宗特開恩科，對往年落第的才子放寬了要求，柳永才及第。當時柳永已經年過半百，但是柳永依然十分喜悅，被授睦洲團練推官。柳永前往，睦洲上任的時候路過蘇州，並前去拜訪了在蘇州的範仲淹，到了睦洲後深受當地知府呂蔚的賞識，呂蔚向上舉薦柳永，但是被朝廷以“未有善狀”給駁回了，此後柳永就一直被調來調去，並且隻是做一些小官小吏。
皇佑五年即公元1053年，柳永去世，由於沒有親人，窮困潦倒，柳永死後，是和他交好的青樓女子湊錢埋葬了他。
雖然柳永一身坎坷，但是也正是這坎坷的經曆造就了柳永在詩詞上的成就，柳永的詞很多都體現著他一生宦遊浮沉的經曆。柳永還用大量的詩詞描寫了平民女子的心聲，他大眾化、平民化的詩詞特點，將詞的發展推到了一個新高度，同時，柳永是之一個對宋詞進行改革的詞人，這對後來詞的發展有深遠的影響。
詞人柳永紀念館在哪裏
白衣卿相柳永，字耆卿，祖籍是在河東（今天的山西），後來全家遷居崇安。北宋著名詞人，且是婉約派的代表詞人。原名為三變，字景莊，然後又改名為永，又因為排行第七，後又被世人稱柳七。
武夷山柳永紀念館
他的作品特別多，流傳也是很廣泛，對北宋詞的發展起很大的作用。為了紀念這位偉大詞人，武夷山風景名勝區管委會與武夷山市方誌委廣泛收集柳永平生的資料，聯合建立了柳永紀念館。紀念館的名字是由中央組織部常務副部長李銳題寫的。
柳永紀念館建立在武夷山風景區武夷宮古街的中間地段，在一曲溪的北邊，一共三層，其建築風格是仿照宋朝民間的建築樣式，坐南朝北，其中設施豐富，儲藏室、茶水間、辦公室一應俱全，整體風格很樸素簡單，和柳永的詞一樣有很濃厚的鄉土氣息。
紀念館分為東西兩廂和後廳，紀念館正中是 *** 書寫的柳永的詞《望海潮》，東廂是關於柳永生平的簡介和展示，西廂是柳永作品的展覽，紀念館的後廳是柳詞《巫山一段雲》和《煮海歌》詞意畫館，風景絕佳，遊客常在後廳觀賞茶道，品茶等，很是愜意。
柳永一生仕途不是很得意，生活也是很貧困，幹任何事情也是抱著玩世不恭的樣子。他在城市的生活，更是一直生活在燈紅酒綠的世界裏，和社會底層人員交流甚多，也是知道那些社會底層人員的生活處境，創作了不少歌詞天賦。
他是北宋的之一個致力於寫詞的作家，由於他的生活條件和一生的經曆，讓他成為了婉約派的代表人物之一。
