古代的通緝令畫像一點都不像，能抓到人嗎？

戰國時期，諸子百家爭鳴，紛紛宣傳自己的思想與學說，法家以商鞅等人為代表，為當時的社會注入了新的管理理念。嚴苛的法令配合嚴格的製度，讓秦國迅速崛起。當然秦國的崛起是多方麵的，但與法家治國的思想，是分不開的。

後秦亡於二世，但秦國所確定的製度與法令則大多數卻得以傳承下去，曆經數個朝代，一直發展到現在。但凡是有法律，便會出現違反法令的人，哪怕是法令再嚴苛，但總有人選擇以身試法。人往往在一時衝動之時，或者是出於其他的一些考慮，便做出了違反法令之事。

當年的曹操，為了天下大義，手持一把七星刀前去行刺董卓，失敗之後，騎一匹快馬出逃。董卓下了兩道命令，來捉拿曹操。

董卓之一時間下令關閉城門，派一隊人在城中仔細搜索，古代城堅牆厚，一旦被關在裏麵，配合城內的百姓，分分鍾便可以將刺客抓到。第二道命令便是發“通緝令”，令畫師畫曹操的畫像，然後派人分發到境內的各個城池，協助捉拿曹操。

很快，曹操便逃到了中牟縣，被當地的百姓抓住，送到了陳宮處。後麵的故事大家都知道了，陳宮並沒有殺他，而是與他一起出逃。這隻能說曹操運氣好，碰到了陳宮，假如陳宮將曹操送到董卓處，三國演義或許成了另一番景象。

通緝令真的有作用嗎，上麵的13個字到底是寫的什麼？

實話說，我對於古代這種 *** 一直存在疑問。一來，畫師的功力有限，畫的圖像都比較抽象；二來，那時候的百姓真的會配合官府抓人嗎？我對此打上了一個大的問號。當時的百姓隻求溫飽，責任感與使命感在他們身上是不存在。

有心之人經常在影視作品中看到，出逃的人在人群中看“通緝告示”，過不了多久他們便會被認出來。我在想，真的有這麼神嗎？畫師寥寥數筆的草圖，真的能夠起到這麼大的作用？對此我是不信的。

我查閱古籍，來驗證我的想法，最後我在“通緝令”中發現了13個字，然後我恍然大悟，原來影視劇中的情節是真的，那張看似“草根”的通緝令真的能夠發揮巨大的作用，堪稱百試百靈。

下麵我來給大家分析一下，為何古代的“通緝令”如此好使，依在下之間，主要有以下幾點原因：

古代特殊的“連坐”製度；在古代，包庇罪犯是要承擔“連坐”製度的，因此哪怕是親朋好友，都不敢收留那些犯了案的人，一旦被發現，將會和犯罪者承擔共同的罪名，這是一般老百姓所不能承受的。為了避免麻煩，犯罪之人的親朋好友大都不會窩藏他們，這也為之後官府的順利抓捕，奠定了基礎。

生產生活物資的把控；古代社會是一個農耕為主的社會，當時戰亂不斷，因此國家內部的資源大都集中在城池之內。雖說出了城便是廣袤無垠的田地，可畢竟，城池的外麵沒有任何生活設施，單獨一人對抗自然的難度相當之大。即便是去山頭當土匪，他們也不定時的搶劫過往客商才能維持生計。因此逃跑在外的人，迫於生活的壓力，最終還會出現在別的城池內部。

重賞之下必有勇夫；那張看似比較簡陋的“通緝令”上麵，除了嫌疑人的畫像之外，還有嫌疑人的其他相關信息，例如籍貫，犯了什麼案子。最重要的還有一句“詔天下有能告殺人者，賞錢五萬”。一群安穩種地的百姓，一輩子也賺不了這麼多錢，因此一旦他們發現線索，將積極配合官府抓捕，畢竟這筆巨款，有著足夠的吸引力。

古代百姓生活的圈子小，使得嫌疑人無所遁形；一切的一切，立足於將嫌疑人抓到為目的。試想一下，嫌疑人哪怕進入到一個陌生的城池裏麵，他們又如何能通過通緝令上的圖像找到嫌疑人呢？這件事對於古人來說很簡單，“從前車馬很慢，書信很遠，一生都出不了一趟遠門”，城池本身就不大，百姓們彼此非常熟悉，當一個陌生人來到城池內，他便成為了重點觀察目標。隻要是“通緝令”上提供的線索稍稍吻合，那嫌疑人將無處遁形。

由此可見，古代“通緝令”能夠百試百靈，也借助於當時的社會環境等各方麵。這種做法一直被諸多封建朝代使用，一直沿用至今，依舊在扮演著十分重要的角色。

後記

“通緝令”的根本還是在於充分借助於百姓的力量，共同維護社會的安寧與穩定。如今隨著社會的發展，與天網等的完善，“通緝令”將不再承擔主要的角色，但依舊具有一定的作用。

天網恢恢疏而不漏，大家還是做一個遵紀守法的好公民，讓“通緝令”徹底消失，美好的生活靠我們一起來守護。