龔自珍《鵲踏枝過人家廢園作》，運用比興手法並以獨明的孤花自況

龔自珍，字璱人，號定盦，清朝時期思想家、文學家，也是改良主義的先驅者，他的詩作多為詠懷和諷喻之作。下麵跟曆史網小編一起了解一下龔自珍所作的《鵲踏枝·過人家廢園作》吧。

鵲踏枝·過人家廢園作

龔自珍 〔清代〕

漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。偏是無情偏解舞，蒙蒙撲麵皆飛絮。

繡院深沉誰是主？一朵孤花，牆角明如許！莫怨無人來折取，花開不合陽春暮。

譯文及注釋

譯文

廢園之中茫茫一片春草青翠茂密，卻也不能留住春光。野藤荊棘侵占了路徑，妨礙著行人的步履。不懂得性情的柳絮偏偏在隨風起舞，密集地，輕輕地拂落在人們的臉麵上。

有花木的院子的主人是誰呢？一朵孤單的鮮花正在牆角裏開的耀眼。可不要怨無人來摘取它，因為它開在春暮，可真不是時候啊！

注釋

鵲踏枝：詞牌名。即“蝶戀花”，又名“鳳棲梧”等。雙調，六十字，上下片各五句四仄韻。

漠漠春蕪：茫茫一片春草。漠漠：廣漠無邊的樣子。

春蕪：春草碧綠貌。

春不住：春去了。

礙卻：妨礙。

蒙蒙：一作“濛濛”，雨雪雲霧迷茫的樣子。此處指飛絮漫天飛舞。

繡院：指有花木的院子。

明：指花開的耀眼。

如許：這樣。

不合：不該。

陽春：溫暖的春天。

賞析

這首詞運用比興手法，極寫廢園的荒蕪淒涼景色，並以獨明的孤花自況。

上片先寫廢園春光關不住，春之景象中又有牽衣藤刺，撲麵飛絮，這藤刺、飛絮，或許就是他對於時政的感慨。下片還是扣住春光來寫，不過這春光卻是暮春的景象，一朵孤花開放在牆角，沒有人來采摘。結尾兩句含有勉勵的意思，勉勵年輕一代珍惜少年時光，有所作為，莫使良機空逝而徒然歎息。抒發其興亡、盛衰和懷才不遇之感。全詞寓情於景，情景交融，寓意深刻。鬱勃激蕩而淒絕靈動，在晚清詞壇別樹一幟。

起句“漠漠春蕪春不住”，廣漠的園地上一片荒蕪蕭索，春日的芳華已消逝褪盡的景象。“藤刺牽衣，礙卻行人路。”而那些“藤蔓”——昏庸的王公大臣及其幫凶的文人們，卻處處牽製，阻礙著維新改革者的道路。“偏是無情偏解舞”。“舞”在此處有雙關作用。一是代表那些昏庸的王公大臣們紙醉金迷，酣歌漫舞；二是指行人之舞，即改革維新者前進的步伐。二“舞”是對立存在的。“蒙蒙撲麵皆飛絮”，說明維新改革者的道路坎坷，詞人怒斥群醜，悲憤之勢已出。

下半片的“繡院深沉誰是主？一朵孤花，牆角明如許！”一朵明麗的孤花在荒蕪的廢園中寂寞地開放，無人培護，無人欣賞。突出了它獨立荒園，孤芳高潔的品格。花與詞人的心境融合無間，靈犀相通。結尾“莫怨無人來折取，花開不合陽春暮”，是安慰孤花，亦強作自解，以孤花自喻。詞人透露出一種懷才不遇的淒涼，同時又以身不逢時而自我寬慰。

這首詞寫得十分蘊藉含蓄，深意在所描寫的景象之外。詞刻意描繪廢園春景，是要讓讀者看到一幅時代的政治畫圖，就是清王朝在那些“藤荊”之類的奸佞之臣當權下，正走向末路和敗亡。詞人也強烈感受到時下政治的腐時，深深地為國家民族的前途而憂慮。“繡院深沉誰是主”，“繡院”暗喻的是當時的清王朝，這一句還包含了詞人盼望“聖主明君”招攬人才，改革時政，振興國運的懷抱。詞的最後幾句，則是詞人以花自比，抒發的是空懷救國救民之才而無法施展的人生感慨。

創作背景

這首詞作於公元1815年(嘉慶二十年乙亥)六月(一說這首詞作於公元1814年(嘉慶十九年)或道光二十年(1840年))。經世致用，原是龔自珍青年時期即深懷的抱負，但是嘉慶十五年(1810年)應順天鄉試竟隻中了個副榜，三年後再試又落榜。這首《鵲踏枝》就寫於這一時期這樣的心境中。